《羋月傳》：我們是怎樣把導(dǎo)演慣壞的

文/新浪專(zhuān)欄 水煮娛 麥飛

才看了前幾集就為一部長(zhǎng)達(dá)八十一集的電視劇下定義，顯然過(guò)于草率。但又有句俗話叫三歲看老，一個(gè)短短的片花都能讓人看出些許片子好壞的端倪，兩集的內(nèi)容已足夠展現(xiàn)一部電視劇的氣質(zhì)，更何況，這兩集還是開(kāi)頭的兩集，直接影響到觀眾對(duì)電視劇的第一印象。好的開(kāi)始是成功的一半，如果這句話正確，那《羋月傳》已經(jīng)失敗了一半。

《羋月傳》簡(jiǎn)直太具有話題性了，孫儷，鄭曉龍，《甄嬛傳》原班人馬，中國(guó)歷史上第一位太后，甚至是標(biāo)題中一個(gè)絕大多數(shù)人不認(rèn)識(shí)的“羋”字，都能激起媒體和觀眾的熱情。所以在《羋月傳》開(kāi)拍之初，就受到了很大的關(guān)注和期待。這與《甄嬛傳》當(dāng)初的境遇截然不同。

2010年左右正處于清宮劇的一個(gè)低口碑期，以于正作品為代表的一批電視劇，成功地把清宮劇與粗制濫造畫(huà)上了等號(hào)，很多人先入為主地慨嘆鄭曉龍的墮落，然后在沒(méi)看劇的情況下就給了《甄嬛傳》差評(píng)。可以說(shuō)，《甄嬛傳》是在逆境中慢慢積攢口碑，并躍升為一部神劇的。它的步伐走得很扎實(shí)，正如劇中人物的表演和各種細(xì)節(jié)的處理，尤其是對(duì)節(jié)奏的把控，在一潭死水的溫吞與驚風(fēng)密雨的緊張間來(lái)去自如，單憑這一點(diǎn)，鄭曉龍就足以毫無(wú)赧顏地接受各種溢美之詞。

在2012年至2014年的三年間，《甄嬛傳》幾乎碾壓所有國(guó)產(chǎn)劇，甚至包括鄭曉龍自己執(zhí)導(dǎo)的《女人幫》和《新編輯部的故事》等。直到2014年的《紅高粱》播出，鄭曉龍才漸漸走出《甄嬛傳》的光環(huán)。此時(shí)，《紅高粱》已經(jīng)承載上了觀眾對(duì)鄭曉龍極高的期望值，再加上莫言原著、張藝謀成名作、周迅回歸電視劇等閃亮的標(biāo)簽，這部劇似乎應(yīng)該具備超越《甄嬛傳》的品質(zhì)，但實(shí)際上，它只是一部標(biāo)準(zhǔn)模式的商業(yè)電視劇，導(dǎo)演開(kāi)始投機(jī)取巧，將各種俗套的把戲塞進(jìn)劇中，以撐起龐大的架子。這些投機(jī)取巧將原著及張藝謀版電影中粗糲蓬勃的生命力沖擊地所剩無(wú)幾，高密東北鄉(xiāng)肥沃土地孕育出的野性，也被圓熟滑膩的鏡頭消弭殆盡，甚至到了電視劇結(jié)尾，已經(jīng)能明顯感覺(jué)到劇組趕工的匆忙，似乎急于喝到殺青的那口酒，九兒對(duì)日寇的仇恨被揠苗助長(zhǎng)地拔高到了家仇國(guó)恨的高度，沒(méi)有給觀眾足夠心理共鳴的空間。要不是韓紅的主題曲唱得實(shí)在太過(guò)好聽(tīng)，我寧愿把這部劇歸類(lèi)到平庸之作里。

然而《紅高粱》依然是年底各大電視劇頒獎(jiǎng)禮上的最大贏家。中國(guó)人熱愛(ài)臉面，既然電視劇圈子里最大牌導(dǎo)演已經(jīng)是鄭曉龍，還有從大銀幕屈尊到小熒屏的迅哥兒，自然要把臉面給他們。我記得今年年初安徽衛(wèi)視的《2014年國(guó)劇盛典》頒獎(jiǎng)禮上，最佳女演員的獎(jiǎng)項(xiàng)壓軸，主持人故作神秘的拖長(zhǎng)聲調(diào)營(yíng)造懸念，仿佛他手里的卡片上寫(xiě)著所有人都不知道的秘密，而此時(shí)攝像機(jī)鏡頭早迫不及待地對(duì)準(zhǔn)了周迅。

其實(shí)這種獎(jiǎng)項(xiàng)本身就帶有禮節(jié)性，不足以代表電視劇的質(zhì)量。2014年是國(guó)產(chǎn)劇良心大爆發(fā)的一年，《北平無(wú)戰(zhàn)事》《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》《父母愛(ài)情》(這三部竟都是山東影視的作品，山東人我驕傲)《紅色》等等，都堪稱(chēng)精品，在觀看體驗(yàn)上要?jiǎng)龠^(guò)《紅高粱》，可它們都被《紅高粱》壓過(guò)一頭，正是因?yàn)槲覀兞?xí)慣于把權(quán)威捧上更加權(quán)威的位置。

于是臨近《羋月傳》開(kāi)播，網(wǎng)絡(luò)、電視等媒體已經(jīng)鋪天蓋地地將其與《甄嬛傳》做起了對(duì)比，甚至有些忍不住的已經(jīng)斷言《羋月傳》會(huì)超過(guò)《甄嬛傳》。畢竟導(dǎo)演和演員都是同一幫子人，這樣的夸獎(jiǎng)也不會(huì)引來(lái)什么爭(zhēng)端，反倒能凸顯一種樂(lè)于夸人不斷進(jìn)步的美德。導(dǎo)演肯定是對(duì)自己作品質(zhì)量高低最有數(shù)的人，不知道他在聽(tīng)到這些提前到來(lái)的贊賞時(shí)，心里會(huì)作何感想。

作為一位知名導(dǎo)演，拍攝一部戰(zhàn)國(guó)時(shí)代電視劇，畢竟不能像TVB的《尋秦記》那樣對(duì)細(xì)節(jié)毫不關(guān)注。如今的觀眾眼睛很毒，口味又刁，一件時(shí)代不對(duì)的器物或不夠規(guī)范的禮節(jié)都會(huì)被找出來(lái)大加吐槽，導(dǎo)演的用心程度由此會(huì)備受指摘。據(jù)說(shuō)鄭曉龍?jiān)谂臄z《羋月傳》前做了大量的準(zhǔn)備工作，并對(duì)原著小說(shuō)進(jìn)行了大量改編，并聘請(qǐng)了禮儀導(dǎo)演等，以使電視劇更加符合當(dāng)時(shí)的史實(shí)，為此編劇同時(shí)也是鄭曉龍老婆的王小平甚至跟原著作者蔣勝男撕了起來(lái)。其實(shí)戰(zhàn)國(guó)題材的國(guó)產(chǎn)劇有一個(gè)很好的標(biāo)桿，就是《大秦帝國(guó)》第一部《裂變》。

我在去年看了孫皓暉的小說(shuō)《大秦帝國(guó)》，洋洋灑灑五百多萬(wàn)言，以秦國(guó)為核心，描寫(xiě)了戰(zhàn)國(guó)亂世的主要大事件，算得上是戰(zhàn)國(guó)題材小說(shuō)的翹楚。但作者作為陜西人對(duì)秦國(guó)的感情過(guò)于濃郁，幾乎所有和秦國(guó)有關(guān)的人、事都被他進(jìn)行了正面化處理，由此弱化了小說(shuō)描寫(xiě)的人性深度和矛盾沖突，看了兩部就棄了。不過(guò)我也看了由小說(shuō)第一部改編的電視劇《大秦帝國(guó)之裂變》，堂堂的正劇范，氣勢(shì)恢宏，劇中人物沉穩(wěn)內(nèi)斂的氣質(zhì)配上當(dāng)時(shí)素雅的服飾，竟有淵渟岳峙的沖擊感。更難得的是，電視劇在語(yǔ)言、服飾、器物、禮節(jié)等細(xì)節(jié)上都做得非常考究，在神劇橫行的2009年左右簡(jiǎn)直是另類(lèi)。不過(guò)這種專(zhuān)注也注定它缺乏迎合商業(yè)風(fēng)潮的媚態(tài)，收視率也口碑完全不成正比，如果放到觀眾日趨理性的今天，我相信其收視率會(huì)提高不少的。

有趣的是，《羋月傳》的部分故事與《大秦帝國(guó)》有所重合，在《大秦帝國(guó)》第二部《縱橫》中，寧?kù)o飾演的正是羋月。我認(rèn)為如果《羋月傳》在細(xì)節(jié)上能達(dá)到《大秦帝國(guó)》的高度，那加上鄭曉龍的掌控力、孫儷的號(hào)召力以及故事的本身的爆發(fā)力，這部劇肯定不會(huì)亞于《甄嬛傳》，甚至有可能實(shí)現(xiàn)超越。

(寧?kù)o扮演的羋月，為什么我更喜歡她呢?)

但是，扯了這么多，終于到這個(gè)但是了。要么鄭曉龍導(dǎo)演沒(méi)看過(guò)《大秦帝國(guó)》，心中沒(méi)有比較標(biāo)準(zhǔn);要么他甘心情愿地放低標(biāo)準(zhǔn)，認(rèn)定了拍成什么樣也會(huì)有人買(mǎi)賬。至少在前兩集中，它既比不上《甄嬛傳》，更比不上《大秦帝國(guó)》，照前段時(shí)間的《瑯琊榜》，也差著一大截。

大概是這部劇架構(gòu)太長(zhǎng)導(dǎo)致投資太大，劇中人物在服飾、妝容就掉了品味了。的確，楚國(guó)尚紅，但應(yīng)該是充滿(mǎn)生命力的火紅，而不是從楚王到嬪妃身上花里胡哨的紅，透著骨子里的廉價(jià)，雖說(shuō)當(dāng)時(shí)楚人被北方諸侯形容作蠻子，但楚地的刺繡絹紗水平要大大勝過(guò)北方的!第二集中王后賜給向妃錦衣，向妃瞪著血紅的眼睛流露出絕然的夸張：媽呀，太漂亮了，怎么能這么漂亮呢?你劇情需要也無(wú)可厚非，但在觀眾看來(lái)，根本感受不到任何美感。另外王宮門(mén)口的侍衛(wèi)，難道就不能找一身大小更合適的盔甲么?穿在身上晃晃蕩蕩，怎么保護(hù)的了大王?至于妝容，不知道是打光的問(wèn)題還是化妝師嫌工資不高不賣(mài)力氣，粉底根本掩蓋不住臉上的褶子，視覺(jué)效果非常不好。莫非是要追求先秦人的質(zhì)樸素雅?那干脆直接不化妝多好。另外楚國(guó)王宮的花園，像極了一個(gè)小縣城的公園。

細(xì)節(jié)定位和觀眾感受的差距會(huì)讓人產(chǎn)生撕裂感，大大影響觀劇的效果。

最致命的的一點(diǎn)還是在劇情安排上。對(duì)服飾的審美因人而異，多少還可忍受，但前兩集中宮斗的水平實(shí)在不像出自鄭曉龍之手，反倒像極了九十年代的TVB劇，王后趁楚王外出征戰(zhàn)，將向妃驅(qū)逐出宮，落到賤民手中為妻。這一段一條線下來(lái)，不知道是王后不殺向妃故意羞辱她，還是向妃命大逃過(guò)一劫，與前段劇情毫無(wú)承接。而接下來(lái)長(zhǎng)大了的羋月幾年沒(méi)見(jiàn)母親，想得厲害，宮女看著難受，立馬帶羋月出宮找到了母親，這里簡(jiǎn)直就是不合情理。隨后更讓人驚駭，楚王知道真相，立即派人殺死賤民接向妃回宮，但此時(shí)的向妃已為賤民生下一個(gè)男孩，而楚王卻毫不質(zhì)疑向妃的貞潔。我不禁感嘆，怪不得楚威王能北戰(zhàn)東征，揚(yáng)一時(shí)之國(guó)威，原來(lái)他襟懷如此寬廣。

劇情如此支離，我大概明白，是加快了剪輯，為了盡早地讓真正的女主角孫儷出場(chǎng)。但這種手段大大破壞了整部劇的完整度和合理性，顯然得不償失，真正熱愛(ài)導(dǎo)演的觀眾不會(huì)因?yàn)橥砩弦粌杉趴吹脚鹘蔷蜅墑〉摹Ｒ苍S隨后的七十九集能夠稀釋前兩集的種種缺點(diǎn)，不過(guò)說(shuō)不定也會(huì)進(jìn)一步集聚放大呢?

真是第二種情況的話，也不是壞事，鄭導(dǎo)這些年有點(diǎn)被慣壞了，聽(tīng)點(diǎn)批評(píng)的聲音，能讓人冷靜下來(lái)。

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